Se Federico come principe ereditario non si fosse seduto nel Rheinsberg e non avesse pensato al potere e al governo, alla ragione e alla giustizia, questa notte non sarebbe avvenuta. Il principe ereditario sviluppò “Antimacchiavel”, un’alternativa al riassunto di Niccolò Macchiavelli del regno di “Il Principe”, in corrispondenza con il rispettato filosofo Voltaire. Quando divenne re di Prussia nel 1740, non volle più che il libro fosse pubblicato a suo nome. La versione rivista curata da Voltaire non è disponibile in Prussia.
Ma Friedrich non ha lasciato andare l’argomento. Quando il viceré fondò Atene sulla Sprea a Berlino, inclusa l’opera reale Unter den Linden, vi furono rappresentate anche opere basate su bozze di testi di Friedrich. Carl Heinrich Graun, compositore che accompagnava Friedrich, appassionato di musica già ai tempi di Rheinsberg, scrisse la musica per “Silla”, il poeta di corte Giovanni Pietro Tagliazucchi tradusse il testo francese del re in versi operistici italiani. Ma in termini di contenuto, secondo Georg Quander, direttore e direttore artistico della Rheinsberg Chamber Opera, il materiale è al 100% Federico il Grande.
Opera “Silla”: Un dittatore romano come modello
Friedrich era rimasto affascinato dal personaggio di Silla mentre lavorava ad “Antimacchiavel”. Il generale romano che represse nel sangue la guerra civile, fu eletto dittatore e, dopo l’adozione della costituzione nel 79 a.C. Per il principe ereditario, le sue volontarie dimissioni dall’incarico non furono un esempio di brutale tirannia, ma un segno di volontaria restrizione del potere.
Nella sua opera Silla riprenderà il tema anni dopo, arricchendolo con i consueti elementi operistici dell’amore e dell’intrigo. 270 anni dopo la prima della Lindenoper di Berlino e 240 anni dopo l’ultima volta che il lavoro è stato ascoltato, la produzione dell’opera da camera di Pasqua, che ha debuttato al Festival di Innsbruck nel 2022, è ora tornata alle sue radici di Rheinsberg.
Il lungo oblio aveva le sue ragioni e il replay a Rheinsberg è stato un trionfo da celebrare. Perché l’ultimo lavoro di Graun non è stato solo una sfida in termini di cast. Anche “Dramma per musica in tre atti” soddisfa le più alte esigenze musicali. Così, dei sette ruoli di solista, quattro erano occupati da una controvoce, castrante ai tempi di Federico. E devono lottare attraverso la coloratura più complessa a una velocità ridicola e, nonostante tutta la loro abilità, evocano anche l’emozione e la gioia di illuminare il materiale operistico.
In breve: funziona davvero bene. Quander non solo ha avuto quattro dei migliori controtenori all’inizio e con l’orchestra delle Settimane del Festival di Innsbruck sotto la direzione del direttore locale Alessandro de Marchi, un brillante ensemble di musica antica come accompagnatore. Con una scenografia uniforme basata su un piano progettato dal pittore decorativo e architetto reale Bartolomeo Verona, creò anche lo sfondo adatto per eventi d’opera al Rheinsberg Palace Theatre. Il prezzo del biglietto, piuttosto alto da 59 a 75 euro, è totalmente giustificato per questa rarità. Probabilmente non sentirai più niente del genere.
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Il dramma del potere si svolge in tre atti: Silla, da dittatore a capo dello stato, si prepara alla vittoria e seduce la nobile figlia Ottavia, promessa da tempo al giovane Postumio. Un certo numero di consiglieri circondano il trio, dalla madre di Ottavia Fulvia e l’amico di Postumio Lentulo agli antagonisti Crisogono e Metello. I soliti atti dell’opera di rapimento e rilascio, arresto e grazia, tuttavia, servono solo come sfondo che si svolge il dramma musicale unico.
Questa notte potrebbe essere chiamata “Silla o The Art of Coloratura”, sai al più tardi quando Bejun Mehta nel ruolo del titolo viene trattato come punizione per la sua crudeltà con le parti di coloratura più difficili e la sua voce è ritmata dalle profondità più profonde. agli alti più alti incasinati. O quando Samuel Marino, che ora è tornato a Rheinsberg dopo aver esordito quattro anni fa, da giovane innamorato sprigiona la sua voce maschile altissima e limpida.
Che si tratti di Valer Sabadus come stimato amico del dittatore o Hagen Matzeit (anche lui ben noto nel Rheinsberg) come il confortante Letulo – probabilmente non sentirai mai più così tante voci di voci caratteristiche e meravigliose che si uniscono. Mert Süngü ha trasformato Crisogono dall’esterno in un tragico perdente, Roberta Invernizzi ha trasformato Fulvia in una supermamma psicologicamente complessa. Ed Eleonora Bellocci nei panni dell’appassionata amante di Ottavia ha finalmente incantato tutti in sala quando si è esibita davanti alla buca dell’orchestra al cambio di scena e ha sedotto il pubblico senza limiti. Quando Silla ha finalmente lasciato il mondo, la maestà e l’amore per dedicarsi alla saggezza, si è sentito il sogno ardente del musicista Friedrich sul trono prussiano – e dopo 240 anni è caduta sotto la magia di questa fantasia principesca.
Festival di Pasqua del castello di Rheinsberg
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