È diventato famoso come creatore di Pelíšk e We Must Help, ma recentemente il regista Jan Hřebejk ha ottenuto riconoscimenti soprattutto per il suo lavoro televisivo. Il suo romanzo Vítěz parla della difficoltà di tornare alla vita normale dalla carica di primo ministro.

Dovrebbe essere il prossimo grande progetto della stazione HBO, ben nota nella scena cecoslovacca con serie come Wasteland, Therapy o Uncious. Ma prima che potesse essere presentato in anteprima, molte cose erano cambiate. David Zaslav, capo della società madre Warner Bros. La Discovery ha effettuato drastici risparmi e nella Repubblica Ceca, così come in numerosi altri paesi europei, ha interrotto la produzione dell’originale HBO. Il destino della serie quasi finita di Vítěz rimane poco chiaro: la troupe lo sta esaminando nel modo più segreto possibile.

Ciò è cambiato solo con l’arrivo del nuovo servizio di streaming SkyShowtime a livello nazionale, avvenuto a febbraio. La piattaforma ha deciso di riacquistare una serie di titoli originariamente creati per HBO, tra cui The Winners, una miniserie in sei parti la cui premiere è stata posticipata al 4 settembre.

Ciò è particolarmente interessante per i soggetti riconoscenti. Il primo ministro slovacco Viktor Hudák lascia la carica dopo dieci anni e subisce un crudele scontro con la vita normale, dove gli assistenti non si prendono cura di tutto per lui e dove deve farsi aiutare dalla sua famiglia, che ha trascurato per così tanto tempo. tempo.

Sebbene quest’opera sia prevalentemente slovacca, la presenza ceca vi è significativa. Da un lato il protagonista principale Vladimír “Ady” Hajda ha una grande coprotagonista Ivana Chýlková, che interpreta sua moglie, e dall’altro il film è stato in parte girato in uno studio di Praga. E anche il regista viene dalla Repubblica Ceca.

Hřebejka, il cui dramma We Must Help After ha ricevuto una nomination all’Oscar, negli ultimi anni ha acquisito progetti televisivi. “Io stesso vedo cose sulle stazioni di streaming che mi stupiscono assolutamente”, spiega il regista cinquantaseienne, spiegando perché è interessato a qualcosa di diverso dal cinema.

Com’è stato girare la serie, rimasta poi “in un cassetto” per diversi mesi?

La notizia che sarà nel cassetto ci arriva nel momento in cui è finito, o sta per finire. Non mi permetto che ciò non venga fatto. Abbiamo quindi osservato con grande suspense chi lo avrebbe acquistato e quanto velocemente sarebbe successo.

Hai sperimentato qualcosa di simile?

NO. Ma il fatto di finire qualcosa e di metterlo nel ghiaccio per un po’ è quasi diventato un punto fermo quotidiano.

Cosa ti ha attratto verso questo progetto?

Da un lato avevo lavorato con una produzione simile, dall’altro ero rimasto colpito dal soggetto e dalla sceneggiatura. Questa è una cosa nuova per me. Non ho mai fatto niente del genere, ma sono affari miei, è una serie comica per famiglie. Ho realizzato i miei film di maggior successo sui despoti nazionali, sulle loro mogli e figlie.

Soprattutto l’aspetto politico, dove il protagonista è un ex primo ministro… C’è un motivo per la satira politica, mi piace. È una specie di analogia con La partenza di Havel, solo meno tesa in posizioni strane, ma più realistica. E’ scritto molto bene.

Zuzana Dzurindová, figlia dell’ex primo ministro slovacco Mikuláš Dzurinda, ha lavorato alla sceneggiatura con Peter Nagy. Come si è rivelata la sua intuizione?

Penso che questo sia uno dei motivi per cui questa serie è credibile. E penso anche che l’esperienza personale di Zuzana Dzurindová sia uno scudo importante. Se dobbiamo discutere con i produttori stranieri, abbiamo il vantaggio di poter dire che qui funziona così.

Sono sicuro che molti telespettatori cechi e slovacchi proietteranno un vero politico nel personaggio principale Viktor Hudák. Davvero non aveva modelli di riferimento?

Tutta la storia si svolge in Slovacchia, ma non immagino nessuno lì. Anche se Zuzana è la figlia di un certo ex primo ministro, non credo che sia scritto che il personaggio principale debba essere simile a Mikuláš Dzurind, ad esempio fisicamente.

La sua era è finita dieci anni fa, e il mondo è un po’ cambiato. Potrebbe essere scritto in modo tale che Viktor Hudák si basi su una certa situazione con un certo primo ministro, ma evitiamo il vero e proprio “parcheggio”.

A volte sembra che sia una satira di certe persone.

Alcuni tratti o pratiche della personalità sono abbastanza tipici per le persone in questa posizione. E ovviamente per averlo perso. Ma nemmeno per un secondo proviamo a cucirlo su tutto il corpo di qualcuno. Le commedie familiari e politiche devono avere un certo elemento, ma se sono eccessive, il pubblico sentirà i paralleli o i riferimenti e si lascerà alle spalle la storia.

Se in questa serie si possono trovare paralleli in tutto lo spettro politico in Europa e nel mondo, Vítěz potrebbe avere successo anche all’estero?

Non so se sia abbastanza radicale. Quando vedi qualcosa di estraneo, scegli cose più stressanti. Ed è anche un problema di marketing, perché ad esempio con un teatro cittadino o una televisione locale sai chi lo guarda. Con le piattaforme di streaming, non conosci il pubblico. Ma sono sicuro che il pubblico dall’Italia all’Islanda lo adorerà.

Come puoi scattare per un pubblico specifico?

Durante le riprese non pensavo se lo avrebbero capito in Germania. Ho chiesto alle persone intorno a me, perché sebbene la troupe sia strutturata, non è un gruppo in cui tutti pensano la stessa cosa. La stessa cosa è successa al Vincitore. Sono ceco e il personaggio principale è l’ex primo ministro slovacco. Siamo paesi abbastanza imparentati, ma le cose sono un po’ diverse, quindi preferisco chiedere e scoprire le specificità di ogni località lungo il percorso.

Ma la cosa più importante è il suo successo nella nostra regione. Anche se si riscontra un grande successo a livello internazionale, è necessaria prima una risposta dall’interno del paese. Non conosco molti esempi di commedie rivolte alle famiglie che vengono ignorate dal pubblico domestico e hanno successo altrove.

Hai detto nelle interviste che vuoi girare qualcosa di appropriato per Dobbiamo aiutarci a vicenda. Pensi che potresti essere il vincitore?

Sarebbe divertente, ma non è del tutto prevedibile. Il film Učitelka, che abbiamo girato in Slovacchia, forse non è stato realizzato con ambizioni internazionali e, insieme a We Must Help, ha avuto il maggior successo all’estero. Avevamo ambizioni più grandi con altri progetti, ad esempio con Nevinnost, che non è andato bene. Difficile da pianificare.

Perché sei così interessato ai progetti televisivi adesso? Oltre a Vítěz, hai girato anche il film poliziesco di successo Rédl, la miniserie Background Events, gli episodi sulla scena del crimine České Budějovice, Iveta…

Ci sono più ragioni. Questa è una tendenza mondiale, le riprese cinematografiche e televisive si stanno avvicinando. Allo stesso tempo, sta diventando sempre più veloce ed economico, quindi devi lavorare di più, perché la paga è la stessa di vent’anni fa. Ma la ragione principale è che sono rimaste pochissime differenze tra la produzione cinematografica e quella televisiva.

Questo vale sia per le professioni che per gli attori. Prima c’era chi recitava solo nei film di Hollywood, adesso la divisione non è più così netta. E anche in Czech Lion, Klára Melíšková ha ricevuto credito per il suo ruolo nella miniserie Suspicion.

Oltre a ciò, il film ha bisogno di molto marketing. Quando lo mostri nei cinema, diventa sempre più costoso. È stato sicuramente un evento e in un certo senso mi offende.

La creatività per la televisione e le piattaforme streaming, invece, è secondo me più divertente.

Inoltre, ho visto cose sui servizi di streaming che mi hanno davvero sbalordito per la qualità. Ad esempio, la serie Struggle for Power o Lakers: Rise of a Dynasty. Quest’ultimo sembra che Coppola lo abbia registrato negli anni ’70. Come un film.

Non guardo cose molto lunghe, ma mi piacciono i progetti che hanno una dimensione guardabile. Sono felice di restare fedele a questo progetto come spettatore per un po’. E come creatore, mi sento allo stesso modo.

Sei soddisfatto dello staff per molto tempo?

SÌ. Quando, ad esempio, è stata filmata la rosa di Kawasaki, Ladislav Chudík, che ha ricevuto per questo il Leone ceco, ha filmato quel giorno. Erano previsti tre giorni ciascuno, ma il primo giorno non stava bene, il secondo giorno stava girando e il terzo giorno era già senza di lei. Quindi ti godrai l’attore principale in pochissimo tempo. È diverso dalla serie e, idealmente, hai montato durante le riprese e puoi riprendere qualcosa.